Family albums series
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Estos dibujos son esquemas que intentan explicar el proceso de una piedra de sal transfiriéndose al mapa del mar de Lewis Carrol. La transferencia de la sal hacia el papel ocurre por la condiciones físicas del lugar, como la humedad y la circulación del aire. Es el señalamiento de la relación entre un elemento y su entorno, de las circunstancias y sus efectos.
La terma
Este trabajo implicó la confrontación a un contenedor cerrado mediante la apertura y segmentación del mismo sin tener ningún conocimiento previo de sus componentes de interiores. La elección de la composición de sus partes para la construcción de la escultura refiere a los sistemas de bisagras que tienen los retablos peruanos que permiten abrir y/o cerrar sus tapas para observar su interior.
Este contenedor es presentado como metáfora de un cuerpo. Con capas, membrana, piel, límites entre el interior y el exterior. La terma posee conductos a través de los cuales pasan flujos, al igual que las personas y su experiencia de vida que en ambos casos deja constancia de su paso. Marca un lugar entre lo presente y lo ausente, lo que es y lo que fue. El contenedor abierto termina contando la historia de un cuerpo al ser expuesto.
(Work in progress)
Serie de collages con fotos tomadas desde un vehículo en movimiento. Una especie de road movie narrado a partir de discontinuidades, de flujos entrecruzados. Descomponer el movimiento, la idea de persistencia retiniana, a partir de la introducción de fragmentos que no corresponden a la secuencia. Por otro lado, las fotografías son señalamientos de un reencuentro (y a la vez desencuentro) fugaz con un territorio y su construcción en el recuerdo.
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Collage series made of photographs taken from a vehicle in movement. A kind of road movie made of discontinuous images and crossed fluxes. An intend to decompose movement and the idea of persistence of vision, through the introduction of fragments that don't belong to the sequence.
On the other hand, the photographs marks a brief encounter (at the same disencounter) with a territory and their construction in the memories.
Edición de postales
Este dibujo surge de una conversación entre un extranjero y una persona de origen vasco. En un primer momento se trataba de explicar tan sólo la geografía de España, pero derivó en una apreciación geopolítica: una visión subjetiva del territorio; de las relaciones y conflictos entre las comunidades que integran un país.
El mapa de Mikel o Spanish souvenir
Postcard edition
This drawing was made during a conversation with a person born in the Basque Coun¬try. In the beginning of the conversation, he tried to explain only the geography of Spain, but he couldn’t help doing a geopolitical interpretation: a subjective point of view of the territory; of the relations and conflicts between the communities that integrate this country.
Bed grown to the heat parte de la estructura de una cama que fue cortada y reemsamblada arbitrariamente con bisagras, con el único fin que todas sus partes pudieran constituir un único plano. De este modo la tridimensionalidad del objeto (la oposición interior-exterior) desaparece. La estructura es ahora completamente articulable y puede tomar diferentes posiciones. Utilizando unos de los pocos objetos (calefacción) existentes en la galería que aún nos recuerda que no es un espacio absolutamente neutro; realizo una intervención que intenta parasitar este espacio. No pudiendo desligarme de la carga del objeto cama, la intervención hace referencia a un refugio precario.
In this work, the structure of a bed was dismantled and assembled with window hinges in an arbitrary way, with the only purpouse that it becomes a flat surface. By doing this, the limit between interior and exterior dissapears and the structure is flexible and can take different positions. In the gallery the bed structure takes place next to the heater, the only object that is not yet part of the white cube. Like a homeless in the city, "Bed grown to the heat” parasitizes the space of the gallery.
mouthpiece
Intervenimos el video de No me quitte pa, interpretado en vivo por Jaques Brel, suprimiendo el audio del mismo. Enfocándonos en el gesto de la boca de Brel, este queda como único vestigio significante de un texto y melodía silenciados. Lo que era antes lo complementario en la comunicación, se convierte en la base de la misma. La música a partir de su carácter performativo. El discurso es ahora el gesto.
Colaboración con Álvaro Icaza.
wish i were like you
But what exactly is simulation? Gilles Deleuze has distinguished the simulacrum from the copy in two ways: the copy is "endowed with resemblance", whereas the simulacrum need not to be; and the copy produces the model as the original, whereas the simulacrum "calls into question the very notion of the copy and the model."
(Hal Foster, The return of the real)
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