Habitación para uno

(ENGLISH BELOW)  

Habitación para uno  (2006 - 2007), es una copia a tamaño real de una parte del espacio interior de una vivienda: la acción consistió en forrar (a manera de molde) las paredes y mobiliario de la habitación en la que vivía con una capa de cartón, para que luego se le construyera una estructura "a medida" que la mantuviese en pie en otros lugares. La vivienda pertenece a los grandes bloques de pisos situados en el barrio de Sant Martí de Provençals que, como tantos otros del distrito y de toda Barcelona, se originó como respuesta a las olas inmigratorias internas iniciados los años 50. La habitación tenía el mobiliario adosado a las paredes; a modo de estructura inmodificable a la que me tenía que ajustar. Es entonces que empiezo a copiar esta estructura y sus compartimentos como una manera representar mi proceso de adaptación a una ciudad y circunstancias distintas. Esta acción y su resultado material final refieren a la toma de un espacio: a la creación de un emplazamiento.

Copio algo para conocerlo mejor. Del mismo modo que se aprende a ver mejor una cara cuando se le dibuja. En este copiar se manifiesta por primera vez la posibilidad de la coincidencia, de la relacion primordial entre lo copiado y aquello que es copiado. 

L. Wittgenstein

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Single Room (2006 - 2007),  is a real size copy of an apartment room: the action consisted of covering with a cardboard layer (as a cast) the walls and furniture of the room. Using the cardboard layer as a layout, I constructed a wood structure that supported the cardboard, as an inverse architectural procedure. The apartment belongs to the blocks of flats located in Sant Martí of Provençals, and as many other neighborhoods in Barcelona, it was build as a response to the internal immigration in Spain during the 1950s. The room’s furniture was integrated to the walls, as an unchangeable structure that I had to adjust to. As I copied the structure and its compartments, a process of my personal adaptation to the city and its living circumstances were being represented. This action and its resulting material, referred to the appropiation of a space and the result of settling down 

El mapa de Mikel o Spanish souvenir
Edición de postales

 Este dibujo surge de una conversación entre un extranjero y una persona de origen vasco. En un primer momento se trataba de explicar tan sólo la geografía de España, pero derivó en una apreciación geopolítica: una visión subjetiva del territorio; de las relaciones y conflictos entre las comunidades que integran un país.

 


El mapa de Mikel o Spanish souvenir
Postcard edition

This drawing was made during a conversation with a person born in the Basque Coun¬try. In the beginning of the conversation, he tried to explain only the geography of Spain, but he couldn’t help doing a geopolitical interpretation: a subjective point of view of the territory; of the relations and conflicts between the communities that integrate this country.

Bed grown to the heat parte de la estructura de una cama que fue cortada y reemsamblada arbitrariamente con bisagras, con el único fin que todas sus partes pudieran constituir un único plano. De este modo la tridimensionalidad del objeto (la oposición interior-exterior) desaparece. La estructura es ahora completamente articulable y puede tomar diferentes posiciones. Utilizando unos de los pocos objetos (calefacción) existentes en la galería que aún nos recuerda que no es un espacio absolutamente neutro; realizo una intervención que intenta parasitar este espacio. No pudiendo desligarme de la carga del objeto cama, la intervención hace referencia a un refugio precario.




In this work, the structure of a bed was dismantled and assembled with window hinges in an arbitrary way, with the only purpouse that it becomes a flat surface. By doing this, the limit between interior and exterior dissapears and the structure is flexible and can take different positions. In the gallery the bed structure takes place next to the heater, the only object that is not yet part of the white cube. Like a homeless in the city, "Bed grown to the heat” parasitizes the space of the gallery.

wish i were like you

But what exactly is simulation? Gilles Deleuze has distinguished the simulacrum from the copy in two ways: the copy is "endowed with resemblance", whereas the simulacrum need not to be; and the copy produces the model as the original, whereas the simulacrum "calls into question the very notion of the copy and the model."

(Hal Foster, The return of the real)

Desplegable

Desplegable fue realizado en el 2004 y posteriormente lo rehice para la exposición Urbe % Arte (Lima, 2006). Posteo las fotografías del primer proceso.

Mi intención era descomponer un objeto en sus lados, convertir el volumen a un plano bidimensional; a la vez explorar distintas / nuevas posibilidades de la estructura mediante la articulación y re-ensamblaje de sus partes. Ya venía utilizando bisagras en mi trabajo desde hacía un año pero nunca había construído algo articulado que fuera completamente independiente del suelo o de la pared. Descarté opciones y pensé que lo más práctico era trabajar con un paralelepípedo. Al mismo tiempo mi madre venía renovando aparatos domésticos en la casa. Entre ellos la refrigeradora, que luego de 30 años, funcionaba a duras penas. Era una Moraveco. Esta empresa era parte de la industria nacional de metal-mecánica y de ensamblaje dedicada a la producción de electrodomésticos y autobuses, que fuera estatizada en la Reforma Industrial durante la dictadura del Gral. Velasco Alvarado (1968 – 1975). Su estrategia de industrialización fue más proteccionista que la de los gobiernos anteriores, pero no logró impulsar las inversiones privadas para sostener el crecimiento, superar el atraso agrícola y promover la articulación intra-industrial y sectorial de la economía*. Moraveco S.A. desaparecería del mercado en los 80s sin que los intentos  por reflotarla del gobierno de Belaúnde funcionaran.

La acción de desestructurar, recomponer y la consecuente pérdida de funcionalidad como aparato doméstico durante el proceso de construcción de Desplegable termina siendo un comentario del contexto ecónomico, político y social en los que estos artefactos fueron producidos.

*Jiménez, Félix. De la industrialización proteccionista a la desindustrialización neoliberal, Lima, CIES-PUCP, 1999.

Mapa de la producción de Álvaro Icaza y mía entre el 2006 y el 2010. Aparte de los trabajos que hemos desarrollado juntos hay proyectos individuales o colaboraciones con otros artistas.